Yönetmen Edward Berger, Alman Film Ödülü öncesi bir röportajında Oscar ödüllü çalışmasından bahsediyor.
Edward Berger’in (53) çığır açan savaş karşıtı filmi “Batıda Yeni Bir Şey Yok”, toplam dört galibiyetle tüm zamanların en başarılı Alman Oscar adayı oldu. Erich Maria Remarque’ın (1898-1970) dünyaca ünlü romanının Netflix versiyonu bugünkü Alman Film Ödülleri töreninde toplam on iki kez aday gösterildi.
Yönetmen spot on news haber ajansına verdiği bir röportajda, çekimler sırasında neden dijital hileler olmadan yapmayı tercih ettiğini, Oscar’ın muzaffer gecesini bizzat nasıl deneyimlediğini ve şimdi işlerin onun için nasıl gittiğini açıklıyor.
“Batıda Yeni Bir Şey Yok”, tüm zamanların en başarılı Alman Oscar girişidir. Prodüksiyon, örneğin kamera arkasında yer alan kişiler veya tabii ki Netflix yayın hizmeti tarafından uluslararası düzeyde ne ölçüde etkilendi?
Edward Berger: Benim için çok Alman bir film. Almanya’da doğdum ve burada büyüdüm. Ekibim çoğunlukla Almanya’dan. Ve hepsinden öte, kitap özünde Almancadır ve bu konudaki en başarılı Almanca kitaptır. Ayrıca Almanya’dan gelen ünlü bir yazar kaçmak zorunda kalmış ve kitapları yakılmıştır. Nasıl Almanca olur bilmiyorum.
Konunun aynı zamanda ilkel felaketimizle, ilksel travmamızla, geçen yüzyılın bu büyük suçuyla da çok ilgisi var. Ve bu çok Almanca bir konu. Bu açıdan kameramanın veya finansmanın nereden geldiği benim için önemli değil. Bir Alman filmidir.
Atış için 1.500 metreden fazla siper içeren 400.000 metrekarelik bir savaş alanı inşa edildi. Neden kendini bu zahmetten kurtarıp dijital hilelerle çalışmadın?
Berger: Pek çok sahneyi kesilmemiş uzunlukta çekmek istedik, bu yüzden savaş alanını fiilen inşa etmemiz gerekiyordu. Örneğin, filmin başında kameranın siperlerde süzüldüğü, belli bir 50 metre sonra bir oyuncunun yüzüne düştüğü, ardından bir merdivene tırmanan, kameranın yanında koştuğu, her şeyin kesilmediği bir çekim var. savaş alanında 100 metre daha.
Tek başına bu bile, bu sekans için inşa etmeniz gereken epeyce bir metrekareydi, çünkü karakterlerimizle gerçekten içinden geçiyoruz. Böyle bir şeyi dijital olarak bu fiziksel şekilde yakalayamazsınız. Doğru ayar için doğru araca ihtiyacınız var ve bizim durumumuzda bu gerçek bir setti.
Kitabı okurken Birinci Dünya Savaşı konusuna nasıl dahil oldunuz? Siper savaşının korkunç dehşeti hakkında göstermek sizin için özellikle önemli olan neydi?
Berger: Bir gencin, temelde bir çocuğun, tamamen masum bir durumda başlayan yolculuğunu göstermek istedim. Ve savaşın etkisiyle bu yolculuğun nasıl tam bir hayal kırıklığına, paramparça bir ruha ve tüm duyguların ölümüne yol açtığını.
Bu nedenle, izleyici için mümkün olan en fiziksel deneyimi, bu çocuğun yaşadıklarına dair somut, öznel bir deneyim yaratmak istedim, böylece onunla bu yolculuğa çıkabiliriz. Sözde gerçeği olabildiğince doğru bir şekilde yansıtmaya ve fiziksel olarak yaşanan vahşeti izleyici için mümkün olduğunca zorlamaya çalıştık.
“Batı’da Yeni Bir Şey Yok”un neden bu kadar kutlandığını ve özellikle yurt dışında bu kadar olumlu karşılandığını açıklayabilir misiniz?
Berger: Filmi yaptım çünkü Almanya’da savaş konusunda benzersiz bir bakış açımız var – suçluluk duygumuz ve ülkenin geçen yüzyılda işlediği suçlarla. Bu duygu filmin her saniyesine, her kararına, oyuncu kadrosuna, müziğine, çamuruna, vahşetin grafik tasvirine, her şeye aktı. Bunu sadece Almanya’da söyleyebiliriz – İngiltere veya Amerika’da değil. Oradaki filmlerde savaştan her zaman olumlu bir şeyler kazanılır. Sonunda zafer var, düşmanı yenmiş bir kahraman. Bu duyguyla özdeşleşemeyiz ve bu nedenle onu anlatamayız.
Bakış açımız yurtdışındaki izleyicilerin de gözünü açıyor. Sonunda sadece kaybedenler vardır ve bu savaşın özüdür. İngiltere, ABD ve Fransa gibi diğer ülkelerde bu beklenmiyordu. Seyirci daha sonra onu benimsedi.
Uyarlamanız için tarihi bir figür olan Daniel Brühl’ün canlandırdığı Matthias Erzberger ve kurgusal General Friedrich’in etrafında iki hikaye dizisi icat etmeye karar vermenize ne sebep oldu?
Berger: Remarque, kitabını 1929’da, neredeyse 100 yıl önce yayımladı. Daha İkinci Dünya Savaşı başına bile gelmemişti. Artık tarihimize dair bir bakış açımız var, Birinci Dünya Savaşı sadece bir başlangıçtı – daha da büyük bir terörün başlangıcı.
1970 yılında, 2. Dünya Savaşı’ndan çok sonra doğdum, bu yüzden artık bunu görmezden gelemem.
Ateşkesin imzalanmasından üç yıl sonra milliyetçiler tarafından öldürülen Matthias Erzberger, nihayetinde II. Filmimde bunu vurgulamak istedim. Birinci Dünya Savaşı’nda 17 milyon insan öldü. Bundan bir şey öğrendiğimizi düşünürsünüz, bu çatışmanın sonuydu. Aslında, ancak, sadece başlangıçtı.
Araştırmalarım sonucunda General Friedrich figürü ortaya çıktı. Dün gece bu anlaşmanın imzalandığını ve birkaç saat içinde barışın geleceğini bile bile birliklerini savaşa süren çok sayıda subay vardı. Bu arada, bu her iki taraf için de geçerliydi, hem Almanlar hem de Amerikalılar. Son savaştan eve mağlup olarak dönmek istemediler, bir madalya daha istiyorlardı. Memurların düşüncesi buydu.
Oscar töreni ve sonrasındaki gece nasıl geçti? Hollywood yıldızlarıyla çok mu temasa geçtiniz? Özellikle neyi hatırlıyorsun?
Berger: Akademi filmi gerçekten çok beğendi, gerçekten takdir ettiler. İnsanlar beni hep tebrik etti. İnanılmaz derecede sıcak karşılaşmalardı.
Elinizde bu kupa ile ödül törenlerinde ve festivallerde süzülüyorsunuz, birdenbire herkesle konuşabiliyor ve herkese sarılabiliyorsunuz, gerçekten herkes. Herkes sarılmaya karşılık verir ve tebriklerini sunar. Çok ama çok sıcak bir karşılama alırsınız. Her zaman hatırlayacağım harika bir geceydi.
Ancak en iyi an, sabah beş buçukta geldi. Sonunda otele döndük, vücudum hala adrenalin doluydu, ekibimle avluda oturdum ve birden gözlerim aramızdaki Oscar’a takıldı. O an kazandığımızı anladım. Hepimiz çok mutluyduk.
Başrol oyuncusu Felix Kammerer için “Nothing New in the West” ilk uzun metrajlı film çalışması oldu. Setteki işbirliği nasıldı? Tiyatro oyuncusu olarak sinema işine geçmek onun için kolay oldu mu?
Berger: İlk çekim günümüz, gerçekten de Felix’in kamera önündeki ilk günüydü. Onu Viyana’daki Burgtheater’da bulduk ve sahnedeki birçok oyuncu gibi ilk başta kameranın farkında değildi. Olması gerektiği gibi partneriyle oynuyor.
Akıllı telefonumla kaydettiğim provalar sırasında tamamen karşısındaki kişiye odaklandığı için bazen yanlışlıkla kameramın önünde durdu. Bunu ona çok dikkatli bir şekilde belirttiğimde, hemen bana teşekkür etti. Ona sadece bir kez söylemek zorunda kaldım ve oradan kamerayla dans etmeye başladı.
Felix eşsiz bir yetenek. Sadece kiminle ve kimin için oynadığını hissediyor. Kendini tamamen karakterine kaptırır ve onu en ince ayrıntısına kadar tanır.
Bundan sonra seni Hollywood’da görecek miyiz?
Berger: Roma’da Ralph Fiennes, Stanley Tucci ve Isabella Rossellini ile bir film çektim. Adı “Konklav”. Ondan sonra olanlar ortaya çıkacaktır. Şu ya da bu Amerikan filmi de var ama ben her zaman en iyi hikayenin geçtiği yere ilgi duymuşumdur.
SpotOnNews
#Konular
Edward Berger’in (53) çığır açan savaş karşıtı filmi “Batıda Yeni Bir Şey Yok”, toplam dört galibiyetle tüm zamanların en başarılı Alman Oscar adayı oldu. Erich Maria Remarque’ın (1898-1970) dünyaca ünlü romanının Netflix versiyonu bugünkü Alman Film Ödülleri töreninde toplam on iki kez aday gösterildi.
Yönetmen spot on news haber ajansına verdiği bir röportajda, çekimler sırasında neden dijital hileler olmadan yapmayı tercih ettiğini, Oscar’ın muzaffer gecesini bizzat nasıl deneyimlediğini ve şimdi işlerin onun için nasıl gittiğini açıklıyor.
“Batıda Yeni Bir Şey Yok”, tüm zamanların en başarılı Alman Oscar girişidir. Prodüksiyon, örneğin kamera arkasında yer alan kişiler veya tabii ki Netflix yayın hizmeti tarafından uluslararası düzeyde ne ölçüde etkilendi?
Edward Berger: Benim için çok Alman bir film. Almanya’da doğdum ve burada büyüdüm. Ekibim çoğunlukla Almanya’dan. Ve hepsinden öte, kitap özünde Almancadır ve bu konudaki en başarılı Almanca kitaptır. Ayrıca Almanya’dan gelen ünlü bir yazar kaçmak zorunda kalmış ve kitapları yakılmıştır. Nasıl Almanca olur bilmiyorum.
Konunun aynı zamanda ilkel felaketimizle, ilksel travmamızla, geçen yüzyılın bu büyük suçuyla da çok ilgisi var. Ve bu çok Almanca bir konu. Bu açıdan kameramanın veya finansmanın nereden geldiği benim için önemli değil. Bir Alman filmidir.
Atış için 1.500 metreden fazla siper içeren 400.000 metrekarelik bir savaş alanı inşa edildi. Neden kendini bu zahmetten kurtarıp dijital hilelerle çalışmadın?
Berger: Pek çok sahneyi kesilmemiş uzunlukta çekmek istedik, bu yüzden savaş alanını fiilen inşa etmemiz gerekiyordu. Örneğin, filmin başında kameranın siperlerde süzüldüğü, belli bir 50 metre sonra bir oyuncunun yüzüne düştüğü, ardından bir merdivene tırmanan, kameranın yanında koştuğu, her şeyin kesilmediği bir çekim var. savaş alanında 100 metre daha.
Tek başına bu bile, bu sekans için inşa etmeniz gereken epeyce bir metrekareydi, çünkü karakterlerimizle gerçekten içinden geçiyoruz. Böyle bir şeyi dijital olarak bu fiziksel şekilde yakalayamazsınız. Doğru ayar için doğru araca ihtiyacınız var ve bizim durumumuzda bu gerçek bir setti.
Kitabı okurken Birinci Dünya Savaşı konusuna nasıl dahil oldunuz? Siper savaşının korkunç dehşeti hakkında göstermek sizin için özellikle önemli olan neydi?
Berger: Bir gencin, temelde bir çocuğun, tamamen masum bir durumda başlayan yolculuğunu göstermek istedim. Ve savaşın etkisiyle bu yolculuğun nasıl tam bir hayal kırıklığına, paramparça bir ruha ve tüm duyguların ölümüne yol açtığını.
Bu nedenle, izleyici için mümkün olan en fiziksel deneyimi, bu çocuğun yaşadıklarına dair somut, öznel bir deneyim yaratmak istedim, böylece onunla bu yolculuğa çıkabiliriz. Sözde gerçeği olabildiğince doğru bir şekilde yansıtmaya ve fiziksel olarak yaşanan vahşeti izleyici için mümkün olduğunca zorlamaya çalıştık.
“Batı’da Yeni Bir Şey Yok”un neden bu kadar kutlandığını ve özellikle yurt dışında bu kadar olumlu karşılandığını açıklayabilir misiniz?
Berger: Filmi yaptım çünkü Almanya’da savaş konusunda benzersiz bir bakış açımız var – suçluluk duygumuz ve ülkenin geçen yüzyılda işlediği suçlarla. Bu duygu filmin her saniyesine, her kararına, oyuncu kadrosuna, müziğine, çamuruna, vahşetin grafik tasvirine, her şeye aktı. Bunu sadece Almanya’da söyleyebiliriz – İngiltere veya Amerika’da değil. Oradaki filmlerde savaştan her zaman olumlu bir şeyler kazanılır. Sonunda zafer var, düşmanı yenmiş bir kahraman. Bu duyguyla özdeşleşemeyiz ve bu nedenle onu anlatamayız.
Bakış açımız yurtdışındaki izleyicilerin de gözünü açıyor. Sonunda sadece kaybedenler vardır ve bu savaşın özüdür. İngiltere, ABD ve Fransa gibi diğer ülkelerde bu beklenmiyordu. Seyirci daha sonra onu benimsedi.
Uyarlamanız için tarihi bir figür olan Daniel Brühl’ün canlandırdığı Matthias Erzberger ve kurgusal General Friedrich’in etrafında iki hikaye dizisi icat etmeye karar vermenize ne sebep oldu?
Berger: Remarque, kitabını 1929’da, neredeyse 100 yıl önce yayımladı. Daha İkinci Dünya Savaşı başına bile gelmemişti. Artık tarihimize dair bir bakış açımız var, Birinci Dünya Savaşı sadece bir başlangıçtı – daha da büyük bir terörün başlangıcı.
1970 yılında, 2. Dünya Savaşı’ndan çok sonra doğdum, bu yüzden artık bunu görmezden gelemem.
Ateşkesin imzalanmasından üç yıl sonra milliyetçiler tarafından öldürülen Matthias Erzberger, nihayetinde II. Filmimde bunu vurgulamak istedim. Birinci Dünya Savaşı’nda 17 milyon insan öldü. Bundan bir şey öğrendiğimizi düşünürsünüz, bu çatışmanın sonuydu. Aslında, ancak, sadece başlangıçtı.
Araştırmalarım sonucunda General Friedrich figürü ortaya çıktı. Dün gece bu anlaşmanın imzalandığını ve birkaç saat içinde barışın geleceğini bile bile birliklerini savaşa süren çok sayıda subay vardı. Bu arada, bu her iki taraf için de geçerliydi, hem Almanlar hem de Amerikalılar. Son savaştan eve mağlup olarak dönmek istemediler, bir madalya daha istiyorlardı. Memurların düşüncesi buydu.
Oscar töreni ve sonrasındaki gece nasıl geçti? Hollywood yıldızlarıyla çok mu temasa geçtiniz? Özellikle neyi hatırlıyorsun?
Berger: Akademi filmi gerçekten çok beğendi, gerçekten takdir ettiler. İnsanlar beni hep tebrik etti. İnanılmaz derecede sıcak karşılaşmalardı.
Elinizde bu kupa ile ödül törenlerinde ve festivallerde süzülüyorsunuz, birdenbire herkesle konuşabiliyor ve herkese sarılabiliyorsunuz, gerçekten herkes. Herkes sarılmaya karşılık verir ve tebriklerini sunar. Çok ama çok sıcak bir karşılama alırsınız. Her zaman hatırlayacağım harika bir geceydi.
Ancak en iyi an, sabah beş buçukta geldi. Sonunda otele döndük, vücudum hala adrenalin doluydu, ekibimle avluda oturdum ve birden gözlerim aramızdaki Oscar’a takıldı. O an kazandığımızı anladım. Hepimiz çok mutluyduk.
Başrol oyuncusu Felix Kammerer için “Nothing New in the West” ilk uzun metrajlı film çalışması oldu. Setteki işbirliği nasıldı? Tiyatro oyuncusu olarak sinema işine geçmek onun için kolay oldu mu?
Berger: İlk çekim günümüz, gerçekten de Felix’in kamera önündeki ilk günüydü. Onu Viyana’daki Burgtheater’da bulduk ve sahnedeki birçok oyuncu gibi ilk başta kameranın farkında değildi. Olması gerektiği gibi partneriyle oynuyor.
Akıllı telefonumla kaydettiğim provalar sırasında tamamen karşısındaki kişiye odaklandığı için bazen yanlışlıkla kameramın önünde durdu. Bunu ona çok dikkatli bir şekilde belirttiğimde, hemen bana teşekkür etti. Ona sadece bir kez söylemek zorunda kaldım ve oradan kamerayla dans etmeye başladı.
Felix eşsiz bir yetenek. Sadece kiminle ve kimin için oynadığını hissediyor. Kendini tamamen karakterine kaptırır ve onu en ince ayrıntısına kadar tanır.
Bundan sonra seni Hollywood’da görecek miyiz?
Berger: Roma’da Ralph Fiennes, Stanley Tucci ve Isabella Rossellini ile bir film çektim. Adı “Konklav”. Ondan sonra olanlar ortaya çıkacaktır. Şu ya da bu Amerikan filmi de var ama ben her zaman en iyi hikayenin geçtiği yere ilgi duymuşumdur.
SpotOnNews
#Konular