Bir zamanlar Avrupa'nın en büyük binası olan III. Ortaçağ Manastırı'nı, Orta Çağ'da göründüğü gibi özenle yeniden yaratma çabaları – şu anda Enstitü Tasarım Okulu'nda görülen bir serginin bir parçası olarak özetlenen – mimarların orada ne olmadığını görmeyi nasıl öğrendiklerini gösteriyor.
4 Nisan'a kadar Druker Tasarım Galerisi'nde göz önünde bulundurularak, “Cluny'yi Tahmin Etme: Kenneth Conant ve Ortaçağ Mimarisi Temsilleri, 1872-2025”, ortaçağ mimarisi çalışmasının, elle çizilmiş çizimlerden 3D dijital modellere ve sanal gerçekliğe kadar değiştiğini araştırıyor.
Küratör ve mimari tarihçi Christine Smith ile yakın çalışan Sanat Kütüphanesi'nin dijital burs program yöneticisi Matt Cook, “Sergi, Cluny Abbey Kilisesi ve bugün modern araçları kullanarak bunu nasıl deneyimleyebileceğimiz bir adamın ve tutkusunun hikayesi. “Sanat Kütüphanesi'ndeki birkaç ekip, Christine'in gelişmekte olan teknolojiyle sergi vizyonunu gerçekleştirmesine izin verdi.”
İnşaat, 1088'de Fransa'nın Burgundy bölgesinde bulunan III. Cluny III. Bir zamanlar yaklaşık 1.000 keşişe ev sahipliği yapıyordu. Ancak Fransız Devrimi'nden sonra etkileyici yapı yıkıldı ve hurda malzemeler için satıldı.
Conant, yıkımından on yıllar sonra Cluny'ye ilk geldiğinde, kalan tek şey Güney Transept ve kısmen yıkılan başkentler ya da bir zamanlar sunağın arkasında duran sütunların dekoratif üstleri idi.
Conant, Sanat'dan lisans ve yüksek lisans derecelerini aldı ve 1920'den 1954'e kadar üniversitede mimari tarih öğretti. Mimari tarihçilerin hala ortaçağ mimarisini sınıflandırmayı ve bir binanın parçalar eklenmeden veya yüzlerce eklenmeden önce orijinal formunda neye benzediğini anlamayı öğrendikleri bir dönemdi.
Sanat Üniversitesi'nde öğrenci olarak Kenneth Conant.
Conant III. Cluny'de bir kazı içinde.
Robert C. ve Marian K. Weinberg mimari tarih profesörü olan Smith, “Bu bir tür idealizm” dedi.
Conant'ın kendisine verdiği “idealist” görev, Cluny III'ü bir zamanlar olduğu gibi, benzer binalardan ve 20 yıllık kazılarda bildiklerine dayanarak dayanılmaz ayrıntılarla hayal etmekti.
Conant, daha sonraki ilaveler inşa edilmeden önce Abbey Kilisesi'nin orijinal biçimini belirlemeye çalıştı.
Conant, Cluny III'ün iç kısmının, binayı hiç görmeden, çeşitli perspektiflerden kesin çizimleri yaptı.
III. Cluny'den Christine Smith, “Düşünülmez bir şekilde muazzamdı,” dedi.
Conant'ın kendisi gibi, “Cluny'yi hayal etmek”, ortaçağ Avrupa'nın en büyük binalarından birinin içinde olma hissini yeniden yaratmaya çalışır.
Smith, “Kendi çalışmamda, bir şey okurken, bunu yaşadığım kadar gerçek ve detaylarla bilmeye çalışıyorum” dedi. “Sanırım yaptığı şey bu: yaşıyor. Onu görmek istiyor. Birçok farklı şekilde hissetmek istiyor. Nesnel olarak, aynı zamanda renk, ışık, içinde nasıl hareket ettiğiniz, orada olmanın nasıl hissettiğini de anlamak istiyor.”
Teknoloji, izleyicilerin mimari tasarımlarla Conant'ın çağdaşlarının hayal edemeyeceği şekilde etkileşime girmesini sağlar.
Cluny başkentlerinin kalıcı gizemi
Cluny III'te keşfedilen sekiz başkent Conant'ı büyüledi. Anahtar detaylar eksikti, ancak her biri insanların, bitkilerin ve müzik aletlerinin süslü tasarımlarına sahip gibi görünüyordu. Hangi tarafların önle yüzleşmesi gerektiği ya da hangi sıraya girmeleri gerektiği ya da uyumlu bir hikaye anlatmaları gerektiği açık değildi.
Cluny III başkentlerinden bazıları dört mevsim, dört rüzgar ve sekiz müzik modunu temsil etmek için teorize edilmiştir.
Heykeltraşların çağdaş el yazmalarındaki çizimlerden sütunlardan ilham alması mümkündür.
Smith, “Bazı insanlar hepsinin tek bir heykeltıraş olduğunu düşünüyor; diğer insanlar tanımlanabilir iki heykeltıraş tarafından düşünüyorlar; diğer insanlar bilmediğimizi düşünüyor” dedi. “Onlar hakkında çok fazla belirsizlik var, bu eğlenceli.”
Smith, kariyerinin başlarında Conant, sütunların manastır yaşamının erdemleri hakkında tek bir hikaye anlattığını umuyordu. Ama sonunda, onları sekizli olarak birleştiren çok az olduğuna inanmaya geldi. Bu güne kadar sağlam bir cevap yok, ancak Romanesk döneminde figürel heykelin en eski örneklerinden biri olarak bir çalışma nesnesi olarak kalıyorlar.
Alçı dökümlerinden 3D'ye
Mimari tarihin çağdaş öğrencileri, taş başkentlerine, hatta akademisyenlerin geleneksel olarak AIDS olarak kullandıkları hantal alçı dökümlerine güvenmek zorunda değildir.
Cluny dökümlerinin bu 3D rekreasyonlarını manipüle etmek için imlecinizi veya parmaklarınızı kullanın.
Fotogrametri adı verilen bir yöntem kullanan Sanat Kütüphanesi Görüntüleme Hizmetleri, sergide yer alan 3D modelleri oluşturmak için Cluny sütunlarının alçı dökümlerini fotoğrafladı. Ekip, her bir modeli oluşturmak için her sermayenin yüzlerce bireysel fotoğrafını çekti. Ayrıca, kütüphane konservatörleri, arşivciler ve küratörler baskı ve fotoğraf reprodüksiyonlarını sergilemeye hazırladılar.
İzleyiciler tarihi mimari tasarımlarla etkileşime girebilir.
3D taramalarla, Smith ve öğrencileri sekiz başkent ve tasarımlarının her birini önceki nesillerin asla yapamayacağı bir şekilde yakınlaştırabilir, döndürebilir ve yeniden düzenleyebilirler ve onlara sekizlinin kalıcı bulmacası hakkında yeni bir fikir verebilirler.
Smith, “Onları alçı oyuncu kadrosuyla yapamayacağım şekilde karşılaştırabilirim” dedi. “Sekizine de arka arkaya bakabilirim.”
Bugünün mimari öğrencileri için Conant ve çağdaşlarından farklı bir deneyim olduğunu söyledi. Ancak özünde, egzersiz aynıdır: orada ne olduğunu görmeyi öğrenmek ve neyin olmadığını hayal etmeyi öğrenmek.
“Cluny'yi Tahmin Etme: Kenneth Conant ve Ortaçağ Mimarisinin Temsilleri, 1872-2025” görüntülemek 4 Nisan'a kadar Druker Tasarım Galerisi'nde.
4 Nisan'a kadar Druker Tasarım Galerisi'nde göz önünde bulundurularak, “Cluny'yi Tahmin Etme: Kenneth Conant ve Ortaçağ Mimarisi Temsilleri, 1872-2025”, ortaçağ mimarisi çalışmasının, elle çizilmiş çizimlerden 3D dijital modellere ve sanal gerçekliğe kadar değiştiğini araştırıyor.
Küratör ve mimari tarihçi Christine Smith ile yakın çalışan Sanat Kütüphanesi'nin dijital burs program yöneticisi Matt Cook, “Sergi, Cluny Abbey Kilisesi ve bugün modern araçları kullanarak bunu nasıl deneyimleyebileceğimiz bir adamın ve tutkusunun hikayesi. “Sanat Kütüphanesi'ndeki birkaç ekip, Christine'in gelişmekte olan teknolojiyle sergi vizyonunu gerçekleştirmesine izin verdi.”
İnşaat, 1088'de Fransa'nın Burgundy bölgesinde bulunan III. Cluny III. Bir zamanlar yaklaşık 1.000 keşişe ev sahipliği yapıyordu. Ancak Fransız Devrimi'nden sonra etkileyici yapı yıkıldı ve hurda malzemeler için satıldı.
Conant, yıkımından on yıllar sonra Cluny'ye ilk geldiğinde, kalan tek şey Güney Transept ve kısmen yıkılan başkentler ya da bir zamanlar sunağın arkasında duran sütunların dekoratif üstleri idi.
Conant, Sanat'dan lisans ve yüksek lisans derecelerini aldı ve 1920'den 1954'e kadar üniversitede mimari tarih öğretti. Mimari tarihçilerin hala ortaçağ mimarisini sınıflandırmayı ve bir binanın parçalar eklenmeden veya yüzlerce eklenmeden önce orijinal formunda neye benzediğini anlamayı öğrendikleri bir dönemdi.
Sanat Üniversitesi'nde öğrenci olarak Kenneth Conant.
Conant III. Cluny'de bir kazı içinde.
Robert C. ve Marian K. Weinberg mimari tarih profesörü olan Smith, “Bu bir tür idealizm” dedi.
Conant'ın kendisine verdiği “idealist” görev, Cluny III'ü bir zamanlar olduğu gibi, benzer binalardan ve 20 yıllık kazılarda bildiklerine dayanarak dayanılmaz ayrıntılarla hayal etmekti.
Conant, daha sonraki ilaveler inşa edilmeden önce Abbey Kilisesi'nin orijinal biçimini belirlemeye çalıştı.
Conant, Cluny III'ün iç kısmının, binayı hiç görmeden, çeşitli perspektiflerden kesin çizimleri yaptı.
III. Cluny'den Christine Smith, “Düşünülmez bir şekilde muazzamdı,” dedi.
Conant'ın kendisi gibi, “Cluny'yi hayal etmek”, ortaçağ Avrupa'nın en büyük binalarından birinin içinde olma hissini yeniden yaratmaya çalışır.
Smith, “Kendi çalışmamda, bir şey okurken, bunu yaşadığım kadar gerçek ve detaylarla bilmeye çalışıyorum” dedi. “Sanırım yaptığı şey bu: yaşıyor. Onu görmek istiyor. Birçok farklı şekilde hissetmek istiyor. Nesnel olarak, aynı zamanda renk, ışık, içinde nasıl hareket ettiğiniz, orada olmanın nasıl hissettiğini de anlamak istiyor.”
Teknoloji, izleyicilerin mimari tasarımlarla Conant'ın çağdaşlarının hayal edemeyeceği şekilde etkileşime girmesini sağlar.
Cluny başkentlerinin kalıcı gizemi
Cluny III'te keşfedilen sekiz başkent Conant'ı büyüledi. Anahtar detaylar eksikti, ancak her biri insanların, bitkilerin ve müzik aletlerinin süslü tasarımlarına sahip gibi görünüyordu. Hangi tarafların önle yüzleşmesi gerektiği ya da hangi sıraya girmeleri gerektiği ya da uyumlu bir hikaye anlatmaları gerektiği açık değildi.
Cluny III başkentlerinden bazıları dört mevsim, dört rüzgar ve sekiz müzik modunu temsil etmek için teorize edilmiştir.
Heykeltraşların çağdaş el yazmalarındaki çizimlerden sütunlardan ilham alması mümkündür.
Smith, “Bazı insanlar hepsinin tek bir heykeltıraş olduğunu düşünüyor; diğer insanlar tanımlanabilir iki heykeltıraş tarafından düşünüyorlar; diğer insanlar bilmediğimizi düşünüyor” dedi. “Onlar hakkında çok fazla belirsizlik var, bu eğlenceli.”
Smith, kariyerinin başlarında Conant, sütunların manastır yaşamının erdemleri hakkında tek bir hikaye anlattığını umuyordu. Ama sonunda, onları sekizli olarak birleştiren çok az olduğuna inanmaya geldi. Bu güne kadar sağlam bir cevap yok, ancak Romanesk döneminde figürel heykelin en eski örneklerinden biri olarak bir çalışma nesnesi olarak kalıyorlar.
Alçı dökümlerinden 3D'ye
Mimari tarihin çağdaş öğrencileri, taş başkentlerine, hatta akademisyenlerin geleneksel olarak AIDS olarak kullandıkları hantal alçı dökümlerine güvenmek zorunda değildir.
Cluny dökümlerinin bu 3D rekreasyonlarını manipüle etmek için imlecinizi veya parmaklarınızı kullanın.
Fotogrametri adı verilen bir yöntem kullanan Sanat Kütüphanesi Görüntüleme Hizmetleri, sergide yer alan 3D modelleri oluşturmak için Cluny sütunlarının alçı dökümlerini fotoğrafladı. Ekip, her bir modeli oluşturmak için her sermayenin yüzlerce bireysel fotoğrafını çekti. Ayrıca, kütüphane konservatörleri, arşivciler ve küratörler baskı ve fotoğraf reprodüksiyonlarını sergilemeye hazırladılar.
İzleyiciler tarihi mimari tasarımlarla etkileşime girebilir.
3D taramalarla, Smith ve öğrencileri sekiz başkent ve tasarımlarının her birini önceki nesillerin asla yapamayacağı bir şekilde yakınlaştırabilir, döndürebilir ve yeniden düzenleyebilirler ve onlara sekizlinin kalıcı bulmacası hakkında yeni bir fikir verebilirler.
Smith, “Onları alçı oyuncu kadrosuyla yapamayacağım şekilde karşılaştırabilirim” dedi. “Sekizine de arka arkaya bakabilirim.”
Bugünün mimari öğrencileri için Conant ve çağdaşlarından farklı bir deneyim olduğunu söyledi. Ancak özünde, egzersiz aynıdır: orada ne olduğunu görmeyi öğrenmek ve neyin olmadığını hayal etmeyi öğrenmek.
“Cluny'yi Tahmin Etme: Kenneth Conant ve Ortaçağ Mimarisinin Temsilleri, 1872-2025” görüntülemek 4 Nisan'a kadar Druker Tasarım Galerisi'nde.