Berlin'de yaşayan film yapımcısı Hito Steyerl, 1980'lerin sonu ve 90'ların başında Berlin Duvarı'nın yıkılışına tanık olduğunda 23 yaşındaydı. İlk filmlerinden bazıları Almanya tarihinin bu sıkıntılı dönemini belgeliyor; birleşmenin ardından artan yabancı düşmanlığı, ırkçı ve Yahudi karşıtı şiddet olaylarını yansıtıyor. Ancak 29 Ekim'de Sanat Sanat Müzeleri'nde düzenlenen bir etkinlik sırasında bunun 30 yıldan fazla bir süre önce olduğunu ve ayrıntıların hatırlanmasını biraz zorlaştırdığını söyleyerek şaka yaptı.
Toplantıya katılanlara “Sanki… sanki bu filmleri farklı bir kişi yapmış gibi geliyor” dedi. “Bu konu hakkında konuşmaya çalışmak benim için tuhaf; Bana hiçbir ayrıntı sorma,” diye ekledi gülerek.
Steyerl'in üç filmi – “Deutschland und das Ich” (“Almanya ve Kimlik”), “Die leere Mitte” (“Boş Merkez”) ve “Normalität 1-X” (“Normallik 1-X”) – yakın zamanda vizyona girdi Eserlere sahip olan tek müze olan Busch-Reisinger Müzesi tarafından satın alındı. Bu filmler, “Almanya'da Üretildi mi?” başlıklı güncel bir sergide öne çıkıyor. Küresel Bir Ulusta Sanat ve Kimlik.
Nevin Aladağ'ın “Dortmund'un En İyi Dostları #4” 2012.
Sanat Sanat Müzeleri/Busch-Reisinger Müzesi, Antonia Paepcke DuBrul Fonu, 2023.461. © Nevin Aladağ. Fotoğraf © Sanat Koleji Başkanı ve Üyeleri; Sanat Sanat Müzeleri'nin izniyle
Henrike Naumann'ın “Ostalgie” (2019), Almanya'nın “yeni” federal eyaletlerindeki Duvar sonrası dönemi ele alan oda büyüklüğünde bir enstalasyonu.
Henrike Naumann'ın izniyle. Fotoğraf © Sanat Koleji Başkanı ve Üyeleri; Sanat Sanat Müzeleri'nin izniyle
“Sergi olarak [it] farklı geçmişlerden ve nesillerden sanatçıları bir araya getiriyor ve [has work] Busch-Reisinger'in Daimler Küratörü Lynette Roth, “Bu, Alman kimliği kavramlarını, özellikle de etnik ve kültürel homojenlik fikrini karmaşıklaştırıyor” dedi. “Geçtiğimiz aylarda hem burada, hem ABD'de hem de yurt dışında ulusal kimlik sorunuyla ilgili inanılmaz konuşmalar ve sorular olduğunu gördük.”
Steyerl, 2005 yılında başlayan ve Busch-Reisinger Müzesi'nin Alman Dostları tarafından desteklenen yıllık Busch-Reisinger Müzesi Konferans serisinin bir parçası olarak konuşmaya davet edildi. İlk belgesellerini çekerken edindiği deneyimi paylaştı ve bazı modern çalışmaları ile Almanya'nın bir ülke olarak tarihsel ve teknolojik evrimi arasındaki bağlantıyı anlattı.
Steyerl, filmlerden biri olan “Boş Merkez”in (1998) tamamlanmasının sekiz yıl sürdüğünü söyledi. O sıralarda Tokyo'da okurken tanıştığı film yapımcısı Wim Wenders ile çalışıyordu. “Dünyanın Sonuna Kadar” adlı bir film çekiyordu ve Berlin Duvarı'nın yıkılışını tek başına fotoğraflayamayacak kadar “meşguldü”, bu yüzden Steyerl'e bir kamera verdi ve ona gördüklerini belgelemesini söyledi. Sekiz yıl boyunca, “sahipsiz bölge” olarak adlandırdığı, Doğu ile Batı arasında iki duvar arasında bir mayın tarlası olan bölgede duvarın yıkılmasını ve bunun ardından gelen dönüşümü ve gayrimenkul gelişimini filme aldı. Birçok yönden, bir sınır sisteminden (gerçek bir duvar) diğerine (özelleştirme ve kapitalizmin sınırları) geçişi vurgulamayı umuyordu.
“Temel olarak bu filmin düzenleme ilkesi bu” dedi. “Üst üste bindirmeler [are] aynı kalan bir şeyi gösteriyordu… ama geri kalan her şey çok değişmişti.”
Steyerl, dersi boyunca eski belgesellerinden klipler gösterdi. Ayrıca finansal gücü, kontrolü ve bilginin yayılmasını keşfetmek için video oyunları, insansız hava aracı gözetimi, dans gibi farklı görüntü biçimlerini kullanan 2015 yapımı filmi “Güneşin Fabrikası” gibi daha çağdaş çalışmalarından bazı bölümleri de paylaştı. giderek teknoloji odaklı dünyamız.
Etkinliğin ardından katılımcılar “Almanya'da Üretildi mi?” Steyerl'in üç filmini içeren sergi. Sergilenen diğer eserler arasında Katharina Sieverding'in 1992 tarihli anıtsal metal üzerine pigment baskısı “Deutschland wird deutscher XLI/92” (“Almanya Daha Fazla Alman XLI/92”); Ulrich Wüst'ün el yapımı leporello (akordeon kitabı) “Hausbuch” (“Ev Kitabı”) (1989–2010); ve Doğu Almanya doğumlu Henrike Naumann'ın Almanya'nın “yeni” federal eyaletlerindeki Duvar sonrası dönemi ele alan oda büyüklüğündeki “Ostalgie” (2019) adlı enstalasyonu ödünç alındı. Ayrıca özel bir “Almanya'da Üretildi mi?” 1980'lerden günümüze kadar uzanan müziklerin yer aldığı çalma listesi ve sergiye eşlik eden basılı katalog Spotify'da mevcut.
Sergi, 5 Ocak 2025'e kadar Özel Sergiler Galerisi'nde ve bitişikteki Sanat Sanat Müzeleri'nin 3. Katındaki Üniversite Araştırma Galerisi'nde görülebilecek.
Toplantıya katılanlara “Sanki… sanki bu filmleri farklı bir kişi yapmış gibi geliyor” dedi. “Bu konu hakkında konuşmaya çalışmak benim için tuhaf; Bana hiçbir ayrıntı sorma,” diye ekledi gülerek.
Steyerl'in üç filmi – “Deutschland und das Ich” (“Almanya ve Kimlik”), “Die leere Mitte” (“Boş Merkez”) ve “Normalität 1-X” (“Normallik 1-X”) – yakın zamanda vizyona girdi Eserlere sahip olan tek müze olan Busch-Reisinger Müzesi tarafından satın alındı. Bu filmler, “Almanya'da Üretildi mi?” başlıklı güncel bir sergide öne çıkıyor. Küresel Bir Ulusta Sanat ve Kimlik.
Nevin Aladağ'ın “Dortmund'un En İyi Dostları #4” 2012.
Sanat Sanat Müzeleri/Busch-Reisinger Müzesi, Antonia Paepcke DuBrul Fonu, 2023.461. © Nevin Aladağ. Fotoğraf © Sanat Koleji Başkanı ve Üyeleri; Sanat Sanat Müzeleri'nin izniyle
Henrike Naumann'ın “Ostalgie” (2019), Almanya'nın “yeni” federal eyaletlerindeki Duvar sonrası dönemi ele alan oda büyüklüğünde bir enstalasyonu.
Henrike Naumann'ın izniyle. Fotoğraf © Sanat Koleji Başkanı ve Üyeleri; Sanat Sanat Müzeleri'nin izniyle
“Sergi olarak [it] farklı geçmişlerden ve nesillerden sanatçıları bir araya getiriyor ve [has work] Busch-Reisinger'in Daimler Küratörü Lynette Roth, “Bu, Alman kimliği kavramlarını, özellikle de etnik ve kültürel homojenlik fikrini karmaşıklaştırıyor” dedi. “Geçtiğimiz aylarda hem burada, hem ABD'de hem de yurt dışında ulusal kimlik sorunuyla ilgili inanılmaz konuşmalar ve sorular olduğunu gördük.”
Steyerl, 2005 yılında başlayan ve Busch-Reisinger Müzesi'nin Alman Dostları tarafından desteklenen yıllık Busch-Reisinger Müzesi Konferans serisinin bir parçası olarak konuşmaya davet edildi. İlk belgesellerini çekerken edindiği deneyimi paylaştı ve bazı modern çalışmaları ile Almanya'nın bir ülke olarak tarihsel ve teknolojik evrimi arasındaki bağlantıyı anlattı.
Steyerl, filmlerden biri olan “Boş Merkez”in (1998) tamamlanmasının sekiz yıl sürdüğünü söyledi. O sıralarda Tokyo'da okurken tanıştığı film yapımcısı Wim Wenders ile çalışıyordu. “Dünyanın Sonuna Kadar” adlı bir film çekiyordu ve Berlin Duvarı'nın yıkılışını tek başına fotoğraflayamayacak kadar “meşguldü”, bu yüzden Steyerl'e bir kamera verdi ve ona gördüklerini belgelemesini söyledi. Sekiz yıl boyunca, “sahipsiz bölge” olarak adlandırdığı, Doğu ile Batı arasında iki duvar arasında bir mayın tarlası olan bölgede duvarın yıkılmasını ve bunun ardından gelen dönüşümü ve gayrimenkul gelişimini filme aldı. Birçok yönden, bir sınır sisteminden (gerçek bir duvar) diğerine (özelleştirme ve kapitalizmin sınırları) geçişi vurgulamayı umuyordu.
“Temel olarak bu filmin düzenleme ilkesi bu” dedi. “Üst üste bindirmeler [are] aynı kalan bir şeyi gösteriyordu… ama geri kalan her şey çok değişmişti.”
Steyerl, dersi boyunca eski belgesellerinden klipler gösterdi. Ayrıca finansal gücü, kontrolü ve bilginin yayılmasını keşfetmek için video oyunları, insansız hava aracı gözetimi, dans gibi farklı görüntü biçimlerini kullanan 2015 yapımı filmi “Güneşin Fabrikası” gibi daha çağdaş çalışmalarından bazı bölümleri de paylaştı. giderek teknoloji odaklı dünyamız.
Etkinliğin ardından katılımcılar “Almanya'da Üretildi mi?” Steyerl'in üç filmini içeren sergi. Sergilenen diğer eserler arasında Katharina Sieverding'in 1992 tarihli anıtsal metal üzerine pigment baskısı “Deutschland wird deutscher XLI/92” (“Almanya Daha Fazla Alman XLI/92”); Ulrich Wüst'ün el yapımı leporello (akordeon kitabı) “Hausbuch” (“Ev Kitabı”) (1989–2010); ve Doğu Almanya doğumlu Henrike Naumann'ın Almanya'nın “yeni” federal eyaletlerindeki Duvar sonrası dönemi ele alan oda büyüklüğündeki “Ostalgie” (2019) adlı enstalasyonu ödünç alındı. Ayrıca özel bir “Almanya'da Üretildi mi?” 1980'lerden günümüze kadar uzanan müziklerin yer aldığı çalma listesi ve sergiye eşlik eden basılı katalog Spotify'da mevcut.
Sergi, 5 Ocak 2025'e kadar Özel Sergiler Galerisi'nde ve bitişikteki Sanat Sanat Müzeleri'nin 3. Katındaki Üniversite Araştırma Galerisi'nde görülebilecek.