Jinah Kim 2016 yılında Güzel Sanatlar Koruma Müzesi Bilimcisi Michele Derrick'in 15. yüzyıl Hintli bir el yazmasında Cobalt'ı tespit ettiğini öğrendiğinde, ona bariz bir açıklama sunuldu: Belge muhtemelen daha sonra, potansiyel olarak sentetik pigmentlerle rötuş edildi. Sonuçta, Smalt gibi Avrupa yapımı kobalt bazlı pigmentler sadece 17. yüzyılda Güney Asya'ya ithal edildi ve sentetik kobalt mavisi sadece 19. yüzyılın başlarında popüler hale getirildi.
Ancak ikinci kitabı için araştırma olarak pigmentler hakkında veri toplayan Kim ikna olmamıştı.
“Bu dönemde bu bölgedeki gerçek pigment kullanımı hakkında ne biliyoruz?” Kim, George P. Bickford Hint ve Güney Asya Sanatı Profesörü Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde sordu. “Her şey Avrupa'dan gelmek zorunda mı? Bilmediğimiz yerli renklendiriciler hakkında bilgi var.”
Sanat Sanat Müzeleri Patricia Cornwell kıdemli koruma bilimcisi Katherine Eremin tarafından daha fazla analiz, Jain el yazmasında bulunan mmaltın Avrupa tarafından üretilen Smalt'tan farklı bir kompozisyona sahip olduğunu ve bunun farklı bir kaynaktan geldiğini doğruladı.
Kim için, Avrupa'dan ithalat olarak Güney Asya'ya gittiğine inanılan bazı pigmentlerin aslında Güney Asya'da çok önce kullanılmış olabileceğini varsayan bir “Eureka” anıydı. Sonuç, 2018'den bu yana bu bölgeden sanat üzerine tarihsel araştırmalar için nesne tabanlı bir pigment veritabanı oluşturmak için devam eden bir çaba olan “Tarihte Haritalama Rengi” idi.
Kim, “Batı Avrupa kanonuna dayanan çok sayıda pigment veritabanının fark ettim, çünkü araştırmanın olduğu yer burası” dedi. “Asya materyallerine, özellikle Güney Asya, Himalaya ve Güneydoğu Asya'ya bakarsanız, her şey çok renklidir, ancak hangi renklendiricilerin mevcut olduğuna dair temel anlayış bilinmemektedir.”
Kim, haritalamayı son derece işbirlikçi olarak tanımlar, dijital beşeri bilimler, koruma bilimi ve sanat tarihi uzmanlarını bir araya getirir.
“Bunu üç ayaklı bir tabure olarak tanımlıyorum,” dedi Kim. “Bir kişi tarafından yapılamaz çünkü çok farklı uzmanlık gerektirir. Bu veritabanını yapmak için bilgisayar programlama yapmanız gerekir, malzeme analiziyle çalışmanız gerekir ve tarih ve zamanla haritalamak için sanat tarihi araştırmalarına ihtiyacınız vardır.”
“Hindu tanrıçası Ganga Fly-flowks taşıyan iki kadın katılımcı,” Sanat Sanat Müzeleri/Arthur M. Sackler Müzesi, James E. Robinson III'ün Hediyesi Stuart Cary Welch ve Alve John Erickson
Fotoğraf © Sanat College Başkanı ve Üyeleri, 1997.236
Kim, Rashmi Singhal ve The Arts & Beşeri Bilimler Araştırma Bilgisayar (Darth) ekibi ve Sanat Sanat Müzelerinden Jeff Steward ile projenin teknoloji yönleri hakkında çalıştı. Veritabanı sıfırdan üretildi.
Araştırma ekipleri ve yazılım mühendisleri arasında köprü görevi gören Darth ile Dijital Beşeri Bilimler Uzmanı Tracy Stuber, eşleme renk web sitesinin benzersiz olduğunu söyledi çünkü genellikle ayrı kitleler tarafından silinen ve kullanılan iki tür veri bağladığını söyledi: sanat eserleri hakkında veriler ve bilimsel analiz hakkındaki veriler.
Stuber, “Bir sanat eserinin nerede ve ne zaman yapıldığını yaklaşık olarak bildiğimiz için, 'Bu sanat eserinde tanımladığımız bu pigment o zaman yaklaşık o yerde yapıldı' diyebiliyoruz” dedi. “Bunları bir veritabanında birbirine bağlamak, verileri sadece diğer kitle için erişilebilir hale getirmekle kalmaz, aynı zamanda bu iki disiplin arasında daha fazla işbirliği ve konuşmayı kolaylaştırır.”
Katherine Eremin (solda) ve Jinah Kim bir mikroskop altında bir el yazması gözlemliyor.
Grace Duval'ın fotoğrafları
Eski sanatla çalışmak, bilim adamlarının genellikle analiz için örnek alamayacakları anlamına gelir. Projenin temel ortaklarından biri olan Eremin'e göre, renk bilim adamlarının zamanın% 99'unu tahribatsız yöntemlere güveniyor.
Eremin bir sanat eserini analiz ettiğinde, tipik olarak kızılötesi ve ultraviyole ışıklarda farklı davranan belirli pigmentleri tanımlayabilen görüntüleme ile başlar. Örneğin Hint sarı, UV ışığı altında parlıyor. Ayrıca, kullanılan renklerin karışımını görmek için bir mikroskop altında pigmentleri inceler.
“Başlamak için onlara bakıyorsunuz ve 'Ah bu çok güzel', ama sonra aslında mikroskopa bakıyorsunuz ve gerçekten iyi ayrıntıları görüyorsunuz” dedi. “Sence, 'Bu sadece mavi,' ve sonra ona bakıyorsunuz ve aslında birlikte karışık çok farklı şey olduğunu görüyorsunuz.”
Daha sonra resimden hangi karakteristik X-ışınlarının yayıldığını görmek için X-ışını floresanı kullanarak elemanları tanımlamaya çalışacaktır. Örneğin, görünür bakır ışınları varsa bir yeşil bakır yeşili veya görünür arsenik ışınları varsa mavi ile harmanlanmış sarı orpiment (arsenik sülfür minerali) olarak tanımlanabilir. Moleküler düzeyde bilgi toplamak için Eremin, bakır yeşili malakit veya atakamit olup olmadığını ortaya çıkarabilen invaziv olmayan bir lazer teknolojisi olan Raman spektroskopisini kullanır.
Nadiren bir sanat eseri zaten dökülüyorsa, konservatörler, küratörler ve bilim adamları arasında örnek alıp almayacağınız konusunda bir sohbete başlayabilir. Eremin, ufalanan 16. yüzyıl Hint el yazmasından alınan küçük bir parçacık üzerinde Fourier-Transform kızılötesi spektroskopisi olarak bilinen kızılötesi bir ışık tekniği kullandı ve Kaolin Clay'in beyaz sınır detayı için kullanıldığını tespit etti.
Bulgular sanatçıların vizyonu hakkında fikir vermektedir. 1588 “Anvari'nin Divan” elyazması serisinin bir analizinde, renk bilim adamları haritalama sanatçının figürün kıyafetlerinin saf sarı için Hint sarı bir pigment kullandığını, ancak bir ağaçtaki yaprakları vurgulamak için eski bir arsenik sülfür sarı olan orpiment'i kullandığını fark ettiler.
Kim, sanatçıların saf sarı olan saf biçimine ulaşmaya çalıştıkları ve farklı tonlar arasında anlaşılmaları.
Bir Rasikapriya Serisi, Sanat Sanat Müzeleri/Arthur M. Sackler Müzesi, Philip Hofer'in Hediyesi
Fotoğraf © Sanat College Başkanı ve Üyeleri, 1984.458
Lakshmi Mittal ve Family South Asya Enstitüsü'nün desteğiyle, Tarihte Haritalama Rengi Projesi, stüdyosunda kullandığı pigment örneklerini analiz etmek için Jaipur merkezli geleneksel ressam Babulal Marotia ile işbirliği yaptı. Kim'e göre, Marotia gibi çağdaş sanatçılar tarafından kullanılan ve sanatsal gelenekleri sürdüren materyalleri incelemek yararlıdır.
“Ne olduğunu görmek için 700 yıllık bir resmi çözemezsin.” Kim dedi. “Bu bize hala kullanılan bu tür malzemeler aracılığıyla bu tarihsel an için bir erişim noktası veriyor.”
Güney Asya'dan tarihi resimler genellikle tarih, konum ve sanatçı hakkında kesin bilgi sahibi olmadığından, veritabanındaki resimlerin başlangıç yerlerini haritalamak kolay değildir.
Kim, uygulamaktan heyecan duyduğu veritabanının (daha fazla sanat eseri, görselleştirme araçları ve kesinlik göstergeleri ekleme) nasıl geliştirileceğine dair bir fikir listesine sahiptir.
Kim, “Bazı eğilimleri anlamak istiyorum, kalıpları görmek istiyorum, daha önce görünür olmayan şeyleri görmek istiyorum” dedi. “Ancak bir veritabanı sadece verilerin kendisi kadar iyidir, bu yüzden hala girmesi gereken çok fazla iş var.”
Veritabanındaki çalışmaların bir kısmı, Beşeri Bilimler Ulusal Vakfı'ndan gelen hibelerle desteklendi.
Ancak ikinci kitabı için araştırma olarak pigmentler hakkında veri toplayan Kim ikna olmamıştı.
“Bu dönemde bu bölgedeki gerçek pigment kullanımı hakkında ne biliyoruz?” Kim, George P. Bickford Hint ve Güney Asya Sanatı Profesörü Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde sordu. “Her şey Avrupa'dan gelmek zorunda mı? Bilmediğimiz yerli renklendiriciler hakkında bilgi var.”
Sanat Sanat Müzeleri Patricia Cornwell kıdemli koruma bilimcisi Katherine Eremin tarafından daha fazla analiz, Jain el yazmasında bulunan mmaltın Avrupa tarafından üretilen Smalt'tan farklı bir kompozisyona sahip olduğunu ve bunun farklı bir kaynaktan geldiğini doğruladı.
Kim için, Avrupa'dan ithalat olarak Güney Asya'ya gittiğine inanılan bazı pigmentlerin aslında Güney Asya'da çok önce kullanılmış olabileceğini varsayan bir “Eureka” anıydı. Sonuç, 2018'den bu yana bu bölgeden sanat üzerine tarihsel araştırmalar için nesne tabanlı bir pigment veritabanı oluşturmak için devam eden bir çaba olan “Tarihte Haritalama Rengi” idi.
Kim, “Batı Avrupa kanonuna dayanan çok sayıda pigment veritabanının fark ettim, çünkü araştırmanın olduğu yer burası” dedi. “Asya materyallerine, özellikle Güney Asya, Himalaya ve Güneydoğu Asya'ya bakarsanız, her şey çok renklidir, ancak hangi renklendiricilerin mevcut olduğuna dair temel anlayış bilinmemektedir.”
Açık erişim veritabanı, kullanıcıların başlık, anahtar kelime, pigment, renk veya eleman boyama ve sanatçı, tarih ve daha fazlasına göre filtre sonuçları ile arama yapmalarını sağlar. Ayrıca, menşe konumuna göre arama yapmak için bir harita var. Her sanat sayfasında, kullanıcılar resimde hangi pigmentlerin bulunduğunu, bunları tanımlamak için hangi yöntemin kullanıldığını ve bilim adamlarının güven seviyesini analiz edebilirler. Kim, veritabanının kültürel miras alanındaki insanlar, sanat tarihçileri, küratörler, öğretmenler ve öğrenciler de dahil olmak üzere “renkle ilgilenen herkes” için yararlı olmasını istiyor.
Kim, haritalamayı son derece işbirlikçi olarak tanımlar, dijital beşeri bilimler, koruma bilimi ve sanat tarihi uzmanlarını bir araya getirir.
“Bunu üç ayaklı bir tabure olarak tanımlıyorum,” dedi Kim. “Bir kişi tarafından yapılamaz çünkü çok farklı uzmanlık gerektirir. Bu veritabanını yapmak için bilgisayar programlama yapmanız gerekir, malzeme analiziyle çalışmanız gerekir ve tarih ve zamanla haritalamak için sanat tarihi araştırmalarına ihtiyacınız vardır.”
“Hindu tanrıçası Ganga Fly-flowks taşıyan iki kadın katılımcı,” Sanat Sanat Müzeleri/Arthur M. Sackler Müzesi, James E. Robinson III'ün Hediyesi Stuart Cary Welch ve Alve John Erickson
Fotoğraf © Sanat College Başkanı ve Üyeleri, 1997.236
Kim, Rashmi Singhal ve The Arts & Beşeri Bilimler Araştırma Bilgisayar (Darth) ekibi ve Sanat Sanat Müzelerinden Jeff Steward ile projenin teknoloji yönleri hakkında çalıştı. Veritabanı sıfırdan üretildi.
Araştırma ekipleri ve yazılım mühendisleri arasında köprü görevi gören Darth ile Dijital Beşeri Bilimler Uzmanı Tracy Stuber, eşleme renk web sitesinin benzersiz olduğunu söyledi çünkü genellikle ayrı kitleler tarafından silinen ve kullanılan iki tür veri bağladığını söyledi: sanat eserleri hakkında veriler ve bilimsel analiz hakkındaki veriler.
Stuber, “Bir sanat eserinin nerede ve ne zaman yapıldığını yaklaşık olarak bildiğimiz için, 'Bu sanat eserinde tanımladığımız bu pigment o zaman yaklaşık o yerde yapıldı' diyebiliyoruz” dedi. “Bunları bir veritabanında birbirine bağlamak, verileri sadece diğer kitle için erişilebilir hale getirmekle kalmaz, aynı zamanda bu iki disiplin arasında daha fazla işbirliği ve konuşmayı kolaylaştırır.”
Katherine Eremin (solda) ve Jinah Kim bir mikroskop altında bir el yazması gözlemliyor.
Grace Duval'ın fotoğrafları
Eski sanatla çalışmak, bilim adamlarının genellikle analiz için örnek alamayacakları anlamına gelir. Projenin temel ortaklarından biri olan Eremin'e göre, renk bilim adamlarının zamanın% 99'unu tahribatsız yöntemlere güveniyor.
Eremin bir sanat eserini analiz ettiğinde, tipik olarak kızılötesi ve ultraviyole ışıklarda farklı davranan belirli pigmentleri tanımlayabilen görüntüleme ile başlar. Örneğin Hint sarı, UV ışığı altında parlıyor. Ayrıca, kullanılan renklerin karışımını görmek için bir mikroskop altında pigmentleri inceler.
“Başlamak için onlara bakıyorsunuz ve 'Ah bu çok güzel', ama sonra aslında mikroskopa bakıyorsunuz ve gerçekten iyi ayrıntıları görüyorsunuz” dedi. “Sence, 'Bu sadece mavi,' ve sonra ona bakıyorsunuz ve aslında birlikte karışık çok farklı şey olduğunu görüyorsunuz.”
Daha sonra resimden hangi karakteristik X-ışınlarının yayıldığını görmek için X-ışını floresanı kullanarak elemanları tanımlamaya çalışacaktır. Örneğin, görünür bakır ışınları varsa bir yeşil bakır yeşili veya görünür arsenik ışınları varsa mavi ile harmanlanmış sarı orpiment (arsenik sülfür minerali) olarak tanımlanabilir. Moleküler düzeyde bilgi toplamak için Eremin, bakır yeşili malakit veya atakamit olup olmadığını ortaya çıkarabilen invaziv olmayan bir lazer teknolojisi olan Raman spektroskopisini kullanır.
Nadiren bir sanat eseri zaten dökülüyorsa, konservatörler, küratörler ve bilim adamları arasında örnek alıp almayacağınız konusunda bir sohbete başlayabilir. Eremin, ufalanan 16. yüzyıl Hint el yazmasından alınan küçük bir parçacık üzerinde Fourier-Transform kızılötesi spektroskopisi olarak bilinen kızılötesi bir ışık tekniği kullandı ve Kaolin Clay'in beyaz sınır detayı için kullanıldığını tespit etti.
Bulgular sanatçıların vizyonu hakkında fikir vermektedir. 1588 “Anvari'nin Divan” elyazması serisinin bir analizinde, renk bilim adamları haritalama sanatçının figürün kıyafetlerinin saf sarı için Hint sarı bir pigment kullandığını, ancak bir ağaçtaki yaprakları vurgulamak için eski bir arsenik sülfür sarı olan orpiment'i kullandığını fark ettiler.
Kim, sanatçıların saf sarı olan saf biçimine ulaşmaya çalıştıkları ve farklı tonlar arasında anlaşılmaları.
Bir Rasikapriya Serisi, Sanat Sanat Müzeleri/Arthur M. Sackler Müzesi, Philip Hofer'in Hediyesi
Fotoğraf © Sanat College Başkanı ve Üyeleri, 1984.458
Lakshmi Mittal ve Family South Asya Enstitüsü'nün desteğiyle, Tarihte Haritalama Rengi Projesi, stüdyosunda kullandığı pigment örneklerini analiz etmek için Jaipur merkezli geleneksel ressam Babulal Marotia ile işbirliği yaptı. Kim'e göre, Marotia gibi çağdaş sanatçılar tarafından kullanılan ve sanatsal gelenekleri sürdüren materyalleri incelemek yararlıdır.
“Ne olduğunu görmek için 700 yıllık bir resmi çözemezsin.” Kim dedi. “Bu bize hala kullanılan bu tür malzemeler aracılığıyla bu tarihsel an için bir erişim noktası veriyor.”
Güney Asya'dan tarihi resimler genellikle tarih, konum ve sanatçı hakkında kesin bilgi sahibi olmadığından, veritabanındaki resimlerin başlangıç yerlerini haritalamak kolay değildir.
Kim, bir müzenin veritabanında belirli Hint resmini ararsanız, 'Kuzey Hindistan, 17.-18. yüzyıl ”diyecektir. ““ Kuzey Hindistan, 17-18. yüzyıl ”eşleştiremezsiniz. Her zaman ve yerde herhangi bir noktada. Nesneler hakkında daha fazla araştırma yapmamız, daha alakalı bilgiler bulmamız ve onu daraltmak ve daha iyi atıfta bulunmak için karşılaştırmalı çalışmaları cevaplamamız gereken yer burasıdır.”
Kim, uygulamaktan heyecan duyduğu veritabanının (daha fazla sanat eseri, görselleştirme araçları ve kesinlik göstergeleri ekleme) nasıl geliştirileceğine dair bir fikir listesine sahiptir.
Kim, “Bazı eğilimleri anlamak istiyorum, kalıpları görmek istiyorum, daha önce görünür olmayan şeyleri görmek istiyorum” dedi. “Ancak bir veritabanı sadece verilerin kendisi kadar iyidir, bu yüzden hala girmesi gereken çok fazla iş var.”
Veritabanındaki çalışmaların bir kısmı, Beşeri Bilimler Ulusal Vakfı'ndan gelen hibelerle desteklendi.