Sanatçı Lisa Jones Gentry, seçmenlerin bastırılması ve Sivil Haklar Hareketi'ni araştırırken Güney Yoksulluk Hukuk Enstitüsü tarafından yayınlanan bir hikayeye rastladı. Haberde 1954 ile 1968 yılları arasında öldürülen 40 kişinin altı çizildi; bunların arasında aktivistler, kanunsuzların kurbanları ve sıradan vatandaşlar da vardı. İsimler, Gentry'ye bu hayatları onurlandırmak için bir karma medya sanat eseri yaratma konusunda ilham verdi.
“Sizin İçin Öldüler: 2024'e Oy Verin”de bu erkek, kadın ve çocukların yüzleri parlak renkli geometrik şekillerin arasına gizlenmiş olarak yer alıyor. Eser ve 2020'de yaratılan başka bir Gentry, “Oy Ver!” başlıklı yeni bir sergide yer alıyor. Hutchins Afrika ve Afro-Amerikan Araştırma Merkezi'ndeki Neil L. ve Angelica Zander Rudenstine Galerisi'nde Afrika kökenli Amerikalıların oy verme geçmişi vurgulanıyor.
Sanat Koleji ve Sanat Hukuk Fakültesi mezunu Gentry, “Onlar aslında bu ülkenin herkes için özgür olmasını sağlamaya çalıştıkları için hayatları kısa kesilen sıradan insanlardı” dedi.
“Oy!” Toplulukları eşit oy hakları için mücadele ederken tarihsel olarak sivil katılımı tanımlayan önemli isimleri sergiliyor. Gentry, Haili Francis, ALM '18, Titus Kaphar ve diğerlerinin eserleri, aralarında Jules R. Arthur, Ray A. Frieden '65, Charles W. White ve Rico Gatson'un da bulunduğu Hutchins Center'ın kalıcı koleksiyonundan seçmelerle birlikte sergileniyor. .
David Mosley'in 1969 tarihli “Kathleen Cleaver”ından bir detay
“Shirley Chisholm: Satın Alınmamış,” 2024'ten bir ayrıntı, Haili Francis, ALM '18.
Frederick Douglass'ın büstü, 1919, Isaac S. Hathaway (solda) ve “Drawing the Blinds, Thaddeus Stevens”, 2014, Titus Kaphar.
Charles W. White'ın “Wanted” serisinden “Raffle” 1970'den bir detay.
James “Jamie” Roux'un 2011 tarihli “Rosa Parks”ından bir detay.
Hutchins Center'daki Cooper Afrika ve Afro-Amerikan Sanatı Galerisi'nin direktör vekili küratör Dell Marie Hamilton, kararsız seçmenlerin ilgisini çektiğini ve serginin onlara Siyah Amerikalıların kendi haklarını kazanmak ve korumak için kat ettikleri uzun yolu gösterebileceğini umduğunu söyledi. oy kullanma hakkı.
“Bu, birdenbire gerçekleşmeyecek çok uzun bir gidişat. Bizler de sivil katılımcılar olarak bu tarihin bir parçasıyız” dedi. “Belki de hâlâ bunun kurtarılmaya değer bir sistem olup olmadığı konusunda mücadele eden insanlar için, bunun gibi bir serginin onlara, bunun boğuştuğumuz tarih olduğunu anlamaları için ihtiyaç duydukları yakıtın bir kısmını vereceğini umuyorum. . Bu, neden bu durumda olduğumuzun sonucudur. Tarihi gerçekten anlamadan bugünü veya geleceği bilemeyeceğinizi düşünüyorum.”
Ziyaretçiler, başından itibaren ABD'nin şiddet dolu ve utanç verici köleleştirme geçmişiyle yüzleşiyor. Kaphar'ın “Perdeleri Çizmek, Thaddeus Stevens” adlı eseri, kölelik karşıtı Amerikalı avukat ile oturan Siyah bir kadının yer aldığı tuval üzerine yağlıboya bir çalışmadır; Stevens'ın karma ırklı, doğuştan özgür bir hizmetçi, iş kadını ve iş kadını olan Lydia Hamilton Smith ile olan ilişkisine dair bir ipucudur. kölelik karşıtı. Parça, 1970 yılında Charles W. White tarafından geliştirilen ve köle müzayedelerini teşvik eden reklamlardan ilham alan bir parça olan “Raffle”ın yanında sergileniyor. “Çekiliş”, hamile gibi görünen köleleştirilmiş bir Siyah kadının yer aldığı, kahverengi tonlarında illüstrasyon panosundaki yağlı boya yıkamadır.
Küratör Dell Hamilton, Hutchins Center'daki Rudenstine Galerisinde.
Sergiye ilham veren, Sanat Siyah Mezunlar Derneği'nin Küresel Değişim Yaratanları Konferansı'nın planlanmasına yardımcı olan, Sanat Extension School mezunu Francis'in iki eseri de sergileniyor.
Smithsonian Ulusal Afro-Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi'nde çalışan sanatçı ve akademisyen Francis, “Bir sanatçı olarak görevim, daha geniş bir sohbeti tetikleyebilecek bir şeye dikkat çekmek” dedi. “Sanatı kullandığımızda inanıyorum ki [we can] diğer alanlarda yapılması zor olabilecek bu konuşmaları kolaylaştırın.
Francis'in yazılarından biri olan “Sidney Revels Redmond”, mezun arkadaşımız (1923, HLS 1925), ilk Siyah senatörün torunu ve kendi başına bir sivil haklar avukatı olan Redmond'un mirasını sergiliyor. Francis'in ikinci eseri “Shirley Chisholm: Alınmamış”, Temsilciler Meclisi'ne seçilen ilk Siyah kadına ve başkanlığa aday olan ilk Siyah kadına saygı duruşunda bulunuyor.
“Umudum insanların oy vermenin güçlü olduğunu anlamalarıdır” dedi. “Bazen sonuç adil ya da doğru gibi görünmediğinde cesaretleri kırılsa da, onların da söz hakkı var.”
“Oy!” 7 Aralık'a kadar sürecek ve sponsorluğunu Sanat Siyahi Mezunlar Derneği, Sanat Mezunlar Derneği ve Sanat'ın Afrika ve Afro-Amerikan Araştırmaları Hutchins Merkezi üstleniyor.
“Sizin İçin Öldüler: 2024'e Oy Verin”de bu erkek, kadın ve çocukların yüzleri parlak renkli geometrik şekillerin arasına gizlenmiş olarak yer alıyor. Eser ve 2020'de yaratılan başka bir Gentry, “Oy Ver!” başlıklı yeni bir sergide yer alıyor. Hutchins Afrika ve Afro-Amerikan Araştırma Merkezi'ndeki Neil L. ve Angelica Zander Rudenstine Galerisi'nde Afrika kökenli Amerikalıların oy verme geçmişi vurgulanıyor.
Sanat Koleji ve Sanat Hukuk Fakültesi mezunu Gentry, “Onlar aslında bu ülkenin herkes için özgür olmasını sağlamaya çalıştıkları için hayatları kısa kesilen sıradan insanlardı” dedi.
“Oy!” Toplulukları eşit oy hakları için mücadele ederken tarihsel olarak sivil katılımı tanımlayan önemli isimleri sergiliyor. Gentry, Haili Francis, ALM '18, Titus Kaphar ve diğerlerinin eserleri, aralarında Jules R. Arthur, Ray A. Frieden '65, Charles W. White ve Rico Gatson'un da bulunduğu Hutchins Center'ın kalıcı koleksiyonundan seçmelerle birlikte sergileniyor. .
David Mosley'in 1969 tarihli “Kathleen Cleaver”ından bir detay
“Shirley Chisholm: Satın Alınmamış,” 2024'ten bir ayrıntı, Haili Francis, ALM '18.
Frederick Douglass'ın büstü, 1919, Isaac S. Hathaway (solda) ve “Drawing the Blinds, Thaddeus Stevens”, 2014, Titus Kaphar.
Charles W. White'ın “Wanted” serisinden “Raffle” 1970'den bir detay.
James “Jamie” Roux'un 2011 tarihli “Rosa Parks”ından bir detay.
Hutchins Center'daki Cooper Afrika ve Afro-Amerikan Sanatı Galerisi'nin direktör vekili küratör Dell Marie Hamilton, kararsız seçmenlerin ilgisini çektiğini ve serginin onlara Siyah Amerikalıların kendi haklarını kazanmak ve korumak için kat ettikleri uzun yolu gösterebileceğini umduğunu söyledi. oy kullanma hakkı.
“Bu, birdenbire gerçekleşmeyecek çok uzun bir gidişat. Bizler de sivil katılımcılar olarak bu tarihin bir parçasıyız” dedi. “Belki de hâlâ bunun kurtarılmaya değer bir sistem olup olmadığı konusunda mücadele eden insanlar için, bunun gibi bir serginin onlara, bunun boğuştuğumuz tarih olduğunu anlamaları için ihtiyaç duydukları yakıtın bir kısmını vereceğini umuyorum. . Bu, neden bu durumda olduğumuzun sonucudur. Tarihi gerçekten anlamadan bugünü veya geleceği bilemeyeceğinizi düşünüyorum.”
Ziyaretçiler, başından itibaren ABD'nin şiddet dolu ve utanç verici köleleştirme geçmişiyle yüzleşiyor. Kaphar'ın “Perdeleri Çizmek, Thaddeus Stevens” adlı eseri, kölelik karşıtı Amerikalı avukat ile oturan Siyah bir kadının yer aldığı tuval üzerine yağlıboya bir çalışmadır; Stevens'ın karma ırklı, doğuştan özgür bir hizmetçi, iş kadını ve iş kadını olan Lydia Hamilton Smith ile olan ilişkisine dair bir ipucudur. kölelik karşıtı. Parça, 1970 yılında Charles W. White tarafından geliştirilen ve köle müzayedelerini teşvik eden reklamlardan ilham alan bir parça olan “Raffle”ın yanında sergileniyor. “Çekiliş”, hamile gibi görünen köleleştirilmiş bir Siyah kadının yer aldığı, kahverengi tonlarında illüstrasyon panosundaki yağlı boya yıkamadır.
Küratör Dell Hamilton, Hutchins Center'daki Rudenstine Galerisinde.
Sergiye ilham veren, Sanat Siyah Mezunlar Derneği'nin Küresel Değişim Yaratanları Konferansı'nın planlanmasına yardımcı olan, Sanat Extension School mezunu Francis'in iki eseri de sergileniyor.
Smithsonian Ulusal Afro-Amerikan Tarihi ve Kültürü Müzesi'nde çalışan sanatçı ve akademisyen Francis, “Bir sanatçı olarak görevim, daha geniş bir sohbeti tetikleyebilecek bir şeye dikkat çekmek” dedi. “Sanatı kullandığımızda inanıyorum ki [we can] diğer alanlarda yapılması zor olabilecek bu konuşmaları kolaylaştırın.
Francis'in yazılarından biri olan “Sidney Revels Redmond”, mezun arkadaşımız (1923, HLS 1925), ilk Siyah senatörün torunu ve kendi başına bir sivil haklar avukatı olan Redmond'un mirasını sergiliyor. Francis'in ikinci eseri “Shirley Chisholm: Alınmamış”, Temsilciler Meclisi'ne seçilen ilk Siyah kadına ve başkanlığa aday olan ilk Siyah kadına saygı duruşunda bulunuyor.
“Umudum insanların oy vermenin güçlü olduğunu anlamalarıdır” dedi. “Bazen sonuç adil ya da doğru gibi görünmediğinde cesaretleri kırılsa da, onların da söz hakkı var.”
“Oy!” 7 Aralık'a kadar sürecek ve sponsorluğunu Sanat Siyahi Mezunlar Derneği, Sanat Mezunlar Derneği ve Sanat'ın Afrika ve Afro-Amerikan Araştırmaları Hutchins Merkezi üstleniyor.