Mahindra Beşeri Bilimler Merkezi'nin Plimpton Odası, süslü şöminesi, güzel ahşap detayları ve etkileyici büyük masasıyla klasik bir Sanat mekanı olup artık Arjantin'deki banyoların iki çarpıcı fotoğrafına ev sahipliği yapıyor.
Bostonlu fotoğrafçı Jim Dow'un canlı renkli, modern görüntüleri, odanın sade Koloni Dönemi Uyanışı tasarımının ortasında öne çıkıyor.
“Bu parçaları çok resmi bir odada bulunduruyorsunuz, Latin Amerika'daki umumi tuvaletleri gösteren bu iki süper çağdaş parça. Bu parçalarla odada bir çelişki, çok ilginç bir gerilim var,” diyor özel bir serginin ardından parçaları satın alan David Rockefeller Latin Amerika Çalışmaları Merkezi'ndeki sanat programı yöneticisi Marcela Ramos.
Plimpton'daki sergi, DRCLAS tarafından Mayıs ayında başlatılan üç yıllık bir sanat ödünç verme programının bir parçası. Heykeller, fotoğraflar ve resimler de dahil olmak üzere Latin Amerika sanat eserleri koleksiyonundan bir düzine parça, kampüste yeni evler buldu, onları yeni izleyicilerle tanıştırdı ve muhtemelen izleyicilere eserleri, yeni bağlamlarını ve kendilerini yeni bir ışıkta görmeleri için ilham verdi.
Mahindra Merkezi'nin geçici müdürü Bruno Carvalho, “Latin Amerika'daki sanat eserleri de diğerleri kadar zengin ve canlıdır,” dedi. “Latin Amerika'da çalışan sanatçılar, yerel gerçekliklerin yanı sıra uzaklardaki geleneklerden de ilham alırlar.”
Perulu sanatçı Alfredo Márquez'in Mao Zedong'un karma teknikle yaptığı portresi, Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde sergileniyor.
James Amaral'ın “Cascaron Nº 4” adlı eseri Barker Center'da sergileniyor.
CGIS Kuzey'deki Weatherhead Merkezi'nde Márquez'in yaptığı Mao Zedong'un ikinci portresi.
Carvalho ve Mahindra'daki ekibi, aralarında Kaliforniya doğumlu Kolombiyalı sanatçı James Amaral'ın bronz heykeli ve Dow fotoğraflarının da bulunduğu dört parçayı seçti.
DRCLAS'ın diğer sanat eserleri Weatherhead Uluslararası İlişkiler Merkezi'ne, Klasikler Bölümü ve Bilim Merkezi'ndeki fakülte ofislerine, Sanat Sanat Müzeleri'ne ve Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'ne ödünç verildi.
Carvalho, “Ödünç verme programları sanatın farklı alanlarda dolaşmasına ve canlanmasına, ayrıca çok çeşitli insanlarla etkileşime girmesine olanak sağlıyor” dedi.
Ramos, sanat ödünç verme programının açılış yılının DRCLAS'ın Latin Amerikalı sanatçıların, düşünürlerin ve yaratıcıların çalışmalarını tanıtma misyonuyla mükemmel bir şekilde örtüştüğünü söyledi. Merkez, yıllarca sergilerden, koleksiyoncuların bağışlarından ve edinimlerden sanat eserleri topladı. “Bu, kalıcı koleksiyonumuzu kalıcı olarak dışarıda sergilemenin bir yoluydu [of DRCLAS] “Ve depolanmaması” diyen Ramos, müzelerde benzer sorunların daha büyük ölçekte yaşandığını belirtti.
Koleksiyonda Perulu Fernando de Szyszlo'nun karma medya “Mesa Ritüeli”, Şilili Mario Navarro'nun Kromojenik baskısı “Motor”, Meksikalı Amerikalı Jesus Leuus'un akrilik “La Familia” ve diğer Latin Amerikalı sanatçılar yer alıyor. Merkezin sanat eserlerinin önemli bir bölümünü ödünç vermesi bu ilk sefer olsa da, daha önce Sanat Sanat Müzeleri'ne 14 eser bağışlamıştı.
Perulu sanatçı Alfredo Márquez'in Mao Zedong'a ait üç karma teknik portresi, otoriter yönetim dönemlerinde hem gücün hem de tehlikenin hatırlatıcısı niteliğinde.
Márquez, 1990'larda Çin komünist diktatörünün serigrafi pop baskısını yaptıktan sonra Başkan Alberto Fujimori'nin yönetimi sırasında 20 yıl hapse mahkûm edildi. Maoist Aydınlık Yol isyancılarıyla silahlı çatışmaya giren Fujimori, muhalefete karşı otoriteyi sağlamlaştırmak için kongreyi feshetti ve yargıyı ele geçirdi.
Márquez, üç yıl hapis yattıktan sonra 1998'de affedildi. Sanat eseri şu anda Weatherhead ve Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde asılı duruyor.
Carvalho, “Sanatın insanların yavaşlamasını, belki de görmedikleri bir şeyi fark etmelerini veya zihinlerinin öngörülemeyen yönlere kaymasını sağlamasını umuyorum” dedi. DRCLAS, sanatı ödünç vermenin yanı sıra ziyaretçileri merkezin programını vurgulayan bir web sitesine götürecek QR kodları da ekleyecek.
Ramos, ödünç verme programının daha geniş kitlelerin Latin Amerika sanatını takdir etmesini sağlamasını ve aynı zamanda diğer merkezleri de aynısını yapmaya teşvik etmesini umuyor. “Kampüste bir yerde olmayı ve başka bir merkezin eserlerini görmeyi çok isterdim, böylece sanat aracılığıyla çok kültürlü bir değişim olur,” dedi.
Bostonlu fotoğrafçı Jim Dow'un canlı renkli, modern görüntüleri, odanın sade Koloni Dönemi Uyanışı tasarımının ortasında öne çıkıyor.
“Bu parçaları çok resmi bir odada bulunduruyorsunuz, Latin Amerika'daki umumi tuvaletleri gösteren bu iki süper çağdaş parça. Bu parçalarla odada bir çelişki, çok ilginç bir gerilim var,” diyor özel bir serginin ardından parçaları satın alan David Rockefeller Latin Amerika Çalışmaları Merkezi'ndeki sanat programı yöneticisi Marcela Ramos.
Plimpton'daki sergi, DRCLAS tarafından Mayıs ayında başlatılan üç yıllık bir sanat ödünç verme programının bir parçası. Heykeller, fotoğraflar ve resimler de dahil olmak üzere Latin Amerika sanat eserleri koleksiyonundan bir düzine parça, kampüste yeni evler buldu, onları yeni izleyicilerle tanıştırdı ve muhtemelen izleyicilere eserleri, yeni bağlamlarını ve kendilerini yeni bir ışıkta görmeleri için ilham verdi.
Mahindra Merkezi'nin geçici müdürü Bruno Carvalho, “Latin Amerika'daki sanat eserleri de diğerleri kadar zengin ve canlıdır,” dedi. “Latin Amerika'da çalışan sanatçılar, yerel gerçekliklerin yanı sıra uzaklardaki geleneklerden de ilham alırlar.”
Perulu sanatçı Alfredo Márquez'in Mao Zedong'un karma teknikle yaptığı portresi, Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde sergileniyor.
James Amaral'ın “Cascaron Nº 4” adlı eseri Barker Center'da sergileniyor.
CGIS Kuzey'deki Weatherhead Merkezi'nde Márquez'in yaptığı Mao Zedong'un ikinci portresi.
Carvalho ve Mahindra'daki ekibi, aralarında Kaliforniya doğumlu Kolombiyalı sanatçı James Amaral'ın bronz heykeli ve Dow fotoğraflarının da bulunduğu dört parçayı seçti.
DRCLAS'ın diğer sanat eserleri Weatherhead Uluslararası İlişkiler Merkezi'ne, Klasikler Bölümü ve Bilim Merkezi'ndeki fakülte ofislerine, Sanat Sanat Müzeleri'ne ve Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'ne ödünç verildi.
Carvalho, “Ödünç verme programları sanatın farklı alanlarda dolaşmasına ve canlanmasına, ayrıca çok çeşitli insanlarla etkileşime girmesine olanak sağlıyor” dedi.
Ramos, sanat ödünç verme programının açılış yılının DRCLAS'ın Latin Amerikalı sanatçıların, düşünürlerin ve yaratıcıların çalışmalarını tanıtma misyonuyla mükemmel bir şekilde örtüştüğünü söyledi. Merkez, yıllarca sergilerden, koleksiyoncuların bağışlarından ve edinimlerden sanat eserleri topladı. “Bu, kalıcı koleksiyonumuzu kalıcı olarak dışarıda sergilemenin bir yoluydu [of DRCLAS] “Ve depolanmaması” diyen Ramos, müzelerde benzer sorunların daha büyük ölçekte yaşandığını belirtti.
Koleksiyonda Perulu Fernando de Szyszlo'nun karma medya “Mesa Ritüeli”, Şilili Mario Navarro'nun Kromojenik baskısı “Motor”, Meksikalı Amerikalı Jesus Leuus'un akrilik “La Familia” ve diğer Latin Amerikalı sanatçılar yer alıyor. Merkezin sanat eserlerinin önemli bir bölümünü ödünç vermesi bu ilk sefer olsa da, daha önce Sanat Sanat Müzeleri'ne 14 eser bağışlamıştı.
Perulu sanatçı Alfredo Márquez'in Mao Zedong'a ait üç karma teknik portresi, otoriter yönetim dönemlerinde hem gücün hem de tehlikenin hatırlatıcısı niteliğinde.
Márquez, 1990'larda Çin komünist diktatörünün serigrafi pop baskısını yaptıktan sonra Başkan Alberto Fujimori'nin yönetimi sırasında 20 yıl hapse mahkûm edildi. Maoist Aydınlık Yol isyancılarıyla silahlı çatışmaya giren Fujimori, muhalefete karşı otoriteyi sağlamlaştırmak için kongreyi feshetti ve yargıyı ele geçirdi.
Márquez, üç yıl hapis yattıktan sonra 1998'de affedildi. Sanat eseri şu anda Weatherhead ve Sanat ve Mimarlık Tarihi Bölümü'nde asılı duruyor.
Carvalho, “Sanatın insanların yavaşlamasını, belki de görmedikleri bir şeyi fark etmelerini veya zihinlerinin öngörülemeyen yönlere kaymasını sağlamasını umuyorum” dedi. DRCLAS, sanatı ödünç vermenin yanı sıra ziyaretçileri merkezin programını vurgulayan bir web sitesine götürecek QR kodları da ekleyecek.
Ramos, ödünç verme programının daha geniş kitlelerin Latin Amerika sanatını takdir etmesini sağlamasını ve aynı zamanda diğer merkezleri de aynısını yapmaya teşvik etmesini umuyor. “Kampüste bir yerde olmayı ve başka bir merkezin eserlerini görmeyi çok isterdim, böylece sanat aracılığıyla çok kültürlü bir değişim olur,” dedi.